熱気の授賞式、喝采に胸熱く　ＶＲや往年の名作も出品【ベネチア映画祭、行ってみた、聞いてみた（下）】

　歴史漂う建物に入ると中は一転、異空間が広がる。各ブースではゴーグルなどを装着した参加者が、先進的な作品の数々を満喫していた。

　日本からは作道雄監督のＶＲアニメ映画「Ｔｈａｎｋ　ｙｏｕ　ｆｏｒ　ｓｈａｒｉｎｇ　ｙｏｕｒ　ｗｏｒｌｄ」と、伊東ケイスケ監督のＶＲ演劇「Ｔｙｐｅｍａｎ」がエントリー。この日はちょうど、ＸＲ部門のキュレーターがＴｙｐｅｍａｎを体験していた。

　タイプライターに扮（ふん）したダンサーとメタバース空間でつながる作品で、手紙をもらったり一緒にダンスをしたりとノリノリの様子。「タイプライターの感情が伝わってきて、自然に動けた」と興奮気味に語っていた。この作品は映画祭の賞は逃したが、イタリアの映画評論家が選ぶ独立系の賞で最優秀短編賞を受賞した。

　映画祭には時代の最先端だけでなく、復元された過去の名作を堪能できるクラシック部門もあり、日本からは３作品が参加。このうち「神々の深き欲望」（今村昌平監督、１９６８年）は３時間の超大作だが、上映会では多くの観客が今村ワールドを楽しんでいた。伝統を受け継ぐ沖縄のある島が舞台で、ポーランドから来た男性は「過去と未来の描写に感動した」と話してくれた。

　映画祭は参加作品を連日上映するだけでなく、戦禍に苦しむウクライナのため映画界が連帯を示すイベントを行うなど、社会問題に向き合う姿勢も示す。これらの取材や試写など予定していた日程が終わり、あとは授賞式を迎えるだけになった。

　式の前には主催者側が詳細を知らせないまま、受賞予定者に「呼び込み」の連絡をするのが映画祭の通例。果たして日本作品に連絡があるのかと、そわそわしながら原稿の準備を進めた。

真夜中のパーティー、祭りの後は…

　映画祭最終日の１０日。午後７時から始まる授賞式に備え、３時間前にプレスルームを訪れた。まだ空席が半分ほどあり、嵐の前の静けさのようにゆったりとした空気が流れていた。

　午後６時、レッドカーペットに監督や俳優、審査員らが登場。人だかりができたじゅうたんを次々と歩いて行く。結局、「ＬＯＶＥ　ＬＩＦＥ」やオリゾンティ部門選出の石川慶監督「ある男」に事前連絡はなく、カーペットに監督らの姿はなし。少し寂しい気持ちで華やぐ光景を眺めた。

　プレスルームはいつの間にか満席になり、授賞式を中継するモニターの前には立ち見が出るほど。次第に熱気を帯びる中、式が始まった。冒頭のチェロの生演奏が終わると早速、審査結果が発表されていく。

　「最後のコンペ部門発表まで作業がないな」と気を緩めていると、クラシック部門で鈴木清順監督の「殺しの烙印（らくいん）」と読み上げが。驚きとともに、会場で喝采を浴びる作品担当者を見て胸が熱くなった。

　そして最大のイベント、コンペ部門が始まった。プレスルームでも拍手が起き、盛り上がりを感じる。今年の金獅子賞は米国のローラ・ポイトラス監督のドキュメンタリー「オール・ザ・ビューティー・アンド・ザ・ブラッドシェッド」。発表を聞いて拍手する人がいる一方、「少し意外」といった表情をする記者も。評価は分かれるかもしれないが、審査員長らが下した結果。受賞作全てに賛辞を贈りたい。

　式の後は、審査員や受賞監督らの記者会見が続く。言葉の壁に苦しみ、周囲に助けられながら全ての作業が終わったのは午後１１時半。会場の外では、映画関係者らが大音量の音楽と鮮やかなライトの中でパーティーをしていた。最後まで楽しみ尽くすエネルギーに、うらやましさを覚えつつ会場を後にした。

　翌日、会場へ行ってみた。前日のお祭り騒ぎはどこへやら、既に撤収作業が始まっていた。敷地に入るセキュリティーチェックもなく、レッドカーペットの横を散歩する老人も。島の日常が戻りつつあった。

　初めて見た映画祭の華やぎと取材の苦労。さまざまな貴重な体験をゆっくりと振り返りながら、帰国のため水上バスで空港に向かった。

（2022年9月13日掲載）