大名跡を襲名して　女形・五代目中村雀右衛門

遊女おかるができるまで

　「仮名手本忠臣蔵」のおかるの化粧をする中村雀右衛門さん＝2016年11月、東京都千代田区の国立劇場【時事通信社】

―今回、雀右衛門さんを取材したのは東京・国立劇場。開場５０周年記念公演として１０月から３カ月に分けて「仮名手本忠臣蔵」が通し上演されている。インタビュー後、１１月の公演で演じた「祇園一力茶屋の場」の遊女おかるのこしらえを見せてもらった。

　午後０時５０分、楽屋着から浴衣に着替え、「さあ、顔を拭いて始めようか」と鏡台に向かった雀右衛門さん。びん付油を顔から首、背中にかけて念入りに塗っていく。「今で言うファンデーション。丁寧に塗ると、白粉がむらになりません」。固めのびん付油で眉を塗りつぶし、鼻筋から水性の白粉を塗り始めた。弟子に襟足を手伝ってもらい、顔から首まで白粉を塗ったら、スポンジではたいて余分な水分を取る。目の横から頬にぼかすようにピンクのグラデーションを入れると、立体感と華やぎが出た。

　午後１時１４分、紅で目張りを入れ、唇、眉も紅で描く。「目張りは、それぞれに自分の目に合った入れ方になります。私は目が小さい方なので、できるだけ大きく見えるように」。眉に油墨を重ね、化粧用の鉄漿（おはぐろ）を付け、口紅をさす。およそ３０分で完成した。

　支度を終え、舞台に向かう中村雀右衛門さん＝2016年11月、東京都千代田区の国立劇場【時事通信社】

　「お化粧が上手な父の弟子が教えてくれました。それぞれの家で口伝のように伝わっていくもので、これはうちの親がやっていたのとほぼ同じです。おかるは傾城ですから、きれいに白く、女性らしさが強調されるようにします」

　衣装を着け始めたのは午後２時半ごろ。着付けが終わると、床山さんが「おはようございます」と鬘（かつら）を持って楽屋へ。櫛でなでつけ、物語のポイントとなる簪（かんざし）が落ちる仕掛けもチェックした。